日期：6月4日

時間：中午12點

主講人：郭敏容、節目組謝璇、謝以萱、蘇逸華

【未來之光】策展人郭敏容、節目組 謝璇

路徑從G規劃中

一個男人早上起床的時候，不發一言的離開辦公室，沒有目的地，就是利用一個app去找床伴，幾乎是環法自由車賽的方式找人上床。我覺得很奇妙的是，他當初離開一起生活多年的伴侶，一定是出於一種希望能夠再找到自己，可是在過程中他想要跟別人親近卻又想要孤獨，中間的衝突是很有趣的。

烏托邦

導演的第二部長片作品，導演在布宜諾斯艾利斯旅行時，意外走進一個真實存在的天體營，並啟發拍攝這部作品。就跟劇中的女主角貝蓮一樣，是解析當代社會人體關係與解放身體禁忌，將人民束縛拋諸腦後。

安安安東尼

導演的第一部長片，巴西出身的導演在葡萄牙攻讀電影時，拍下首都里斯本為背景，融合古典又年輕的輕盈之作。在看似相同的結構中，岔出三個略有不同的路徑，也導向質感相異的故事。構圖非常簡單，像一般日常生活流動的影像，交織出小品的立體性。為亞洲首映。

龐克海盜地獄首爾

非常爽的憤青紀錄片，反諷體制嘲諷資本主義行為。在幾乎沒有資本的運作下創作，鬼吼鬼叫，非常的激進，直接衝撞南北韓之間的政治禁忌。

蜂巢少年

導演第一部長片作品就入選了柏林影展、日舞影展。自編自導、自己製作甚至是身兼配樂，展現全能才華。導演在九歲時搬到美國的阿肯薩州小鎮生活，當時的生活經驗與對當地生活的觀察，成為這部影片的原型。他回到當地社會，邀請當地居民演出，寫實細膩。也是亞洲首映。

人生未來完成式

來自阿根廷，裡頭講的是中國的女孩他要在阿根廷學語言。學語言可能大家都有經驗，你可能要先學主詞、受詞、連接詞、時態，這部影片的故事以及發展，也跟著語言學習的方式去變得越來越豐富。怎麼樣子去想像這個東西，劇情跟內容的結合是非常有趣的。

群狗中的獻蜜者

來自不丹的影片，是一部黑色電影，是一種都會的犯罪電影非常漂亮的女孩。不是在都會在好山好水好漂亮的地方，是當地才有的一個非常有靈性的地方，我覺得是非常特別的。

愉虐遊戲

導演的第一部長片，是真實誘拐暴力事件，在具體的暴力行為之外，對於被囚禁的少女，以及女性共犯的心理狀態，有非常重要的描繪，深入走進每個角色心中的缺口。整體而言，遠離親密關係中無法被滿足的慾望，逐漸化為激情及有趣的追求。影像的靜，更能揭發殘酷的現實。

在靈魂結束的地方

來自肯亞，是導演的第一部長片，德國導演用蠻少的預算去支持不同的國家。有點奇幻的故事，像奈何橋，女孩發現他已經死掉了，要怎麼樣才可以離開這裡？這邊的人為什麼都想不起自己的過去？他跟這些人有什麼樣子的關係，用一種蠻幽默的方式去講這個奇幻的故事。

惡女馬克白

故事背景為十九世紀的英國，導演第一部長片就挑戰拍攝古裝劇，改編自俄國小說，年輕貌美的凱瑟琳被賣到農莊嫁給農莊主人，生活壓抑，幾乎是被軟禁在莊園裡，但凱瑟琳的人生自由與情感慾望逐漸爆發，透過空間來呼應不同的心理狀態。

喜喪

最佳劇情片、最佳導演獎，受評審團主席王家衛導演賞識，推出新的版本，在今年坎城影展世界首映。描述老人晚年成為有家的流浪者，徘徊在子女的屋簷下而沒有安居之所，導演以冷靜的角度觀察中高度經濟發展下，中國偏鄉人民底層真實生活的樣態。

我和我的不完美老爸

是一部暖心卻又不失社會觀察的輕巧之作，描述笨拙的單身父親，如何在傳統的猶太社區律法中找到一席之地，才能和兒子一起生活。

片中所有演員都是真實生活在這片土地的人，捕捉到無法替代的真實情感。

小確幸不幸

副標叫做荷蘭男人好辛苦，他是大概五六個短篇所拍成的，裡頭展現男人各式各樣的恐懼症，社交恐懼、見爸媽好辛苦、被外星人綁架了，怎麼樣子面對真實的生活。

片子非常好笑，很不可思議，想說「你真的可以這樣子來拍片嗎？」是一個很冷調幽默的片子，大家不要錯過。

親密家鎖

來自克羅埃西亞。他一個女孩要去帶起整個家庭的家計，爸爸中風，弟弟有一點精神官能症，媽媽也不負責，他在家裡面被奚落，他在工作的場合也沒有得到多少的支持，可是他在這樣的情況下，進入了一種以性、以自己的身體，跟男人不斷一夜情的方式放縱的排解，轉折還蠻強烈的。

桑塔與安德烈

是來自古巴的片子，他在講八零年代政治反對派，比較敏感。一個是政治異議者，一個是是派來監督他，防止他在政治集會中間作亂的一個監督者。可以看看他們兩個人的互動是怎麼樣的，我覺得蠻感人的。

聽風者之歌

是黎巴嫩的片子，這個盲人歌手，要辦護照出國比賽，才發現自己的身份一直都是被假造的，他想找到他自己的身世是什麼，就帶著我們經過黎巴嫩這樣子的一個地方。我們對於黎巴嫩，還是想到一些戰爭、不太好的東西。可是由他走過這個山裡的時候，可以看到這個國家有多麽的美，以及曾經有多少不能說的故事和歷史。

山塵拂過童年牧歌

是非常年輕的一位25歲女導演的作品。可是因為阿富汗的動亂非常頻繁，所以他必須把村民帶到隔壁的國家去拍。他在講的東西我覺得非常的豐富，因為裡面有一些口述歷史、有一些傳說，有點像是民族誌的影片，看著人是怎麼樣子生活，試圖去轉換對阿富汗這樣子的想像。

玩尾女人

廢青同盟中飾演媽媽的演員本次擔當女主角，同樣聚焦於具有某種異常特質的人物。玩尾女人中，難以融入社會或工作場合中的中年女子，因為長出一條尾巴而意外跟醫生發展出戀情，也逐漸發展出性格上的獨特自信。尾巴被認為是惡魔的化身，但讓女主角慢慢的認同自己。

單元總結

龐克海盜地獄首爾

謝 璇 ：不管是不是憤青，都推薦《龐克海盜地獄首爾》這部電影，在鹿特丹我有看到剛剛電影裡面那兩位音樂人到現場表演。

敏容：我今年在鹿特丹做評審，我非常的驚訝，一來是這兩位樂手非常的好笑，怎麼樣子去把歌曲的東西以及對於政治的評價東西融合在一起，成為一個既好笑又有力道的作品，對於一個年輕創作者來講是一件不容易的事情。

謝璇：雖然這個樂團已經解散了，但是他們的核心精神是要打倒富人主義或者是反抗社會體制，他們的音樂網路上可以免費下載。

我和我的不完美老爸

謝璇：《我和我的不完美老爸》，去年有一部片叫作「有你的布魯克林」，基本上這兩部片都非常走入人心，貼近靈魂的特質，找到很溫柔的那一塊去介紹給觀眾的。雖然你不是猶太人也不是布魯克林，但是普世的共通性卻可以碰觸到每個人心中很感人的那一塊。

敏容：他講的東西其實很簡單，就是父子的情感，好爸爸為了要跟他的兒子在一起而感到感動。

路徑從G規劃中

敏容：《路徑從G規劃中》是一部公路電影，雖然看起來141分鐘，我也覺得「天啊！」但是我就一直看下去，跟著人上路，跟著他遇到各式各樣的情境。然後我們講的親愛的大笨象那樣的公路電影，他會帶給你些不同的驚奇，能夠做到這部影片，讓你看完141分鐘，還好想要再跟她繼續走下去，畢竟是不容易的事情。

群狗中的獻蜜者、在靈魂結束的地方

敏容：都是可以試試看的片子，因為我們比較少從不同的國家，都還是具有共通性可以了解的。

小確幸不幸

敏容：是一部蠻好笑的作品。

聽風者之歌

敏容：他是非常完整縝密的影片，很扎實的故事，不會覺得出戲，劇情也蠻明確的，可以讓你感覺到他說的這些人的情感。

【未來之光：東南亞新勢力】策展人郭敏容、節目組 謝以萱

敏容：我今年去菲律賓的影展的時候，會想辦法將現都聯繫到，是不是有哪些電影沒有在這邊影展放映，然後是我可以去接觸到的。讓我非常驚訝的是，當我和兩位製片聯絡時，就有製片說，他們會邀請他們所有的朋友來跟選片人見面，因為他們其實對於把自己的故事走到國際跟別人說，是非常的積極。在當下。會有非常多各司其職的影人聚集，然後他們會一直問我說，為何沒有選這些片，或是你看過哪些片子？為何這些片子無法和台灣觀眾溝通？原因是什麼？他們會一直不斷問問題，他們有一股非常強的想要對外溝通的執念，是一個蠻集體的力量，台灣過去有，但在過去待在東南亞的這一段時間，看到了更大集體的能量，因此我會想要有一個特別的單元來介紹新導演部分，但是不見得是他們的作品，也可能是與製片方面的進展。當然除了放映以外，我們在7/9會邀請這些導演、製片來現場，來跟大家分享他們在不同的創作脈絡，找到資金、資源，來推展他們故事。

鷹爪下的國度

以萱：來自菲律賓的電影，這是一部包覆在犯罪嫌疑下女孩的成長電影，女孩射殺了菲律賓的國寶鳥類，年輕的警察追查神秘的巴士失蹤案，兩件事看似毫無交集，卻彼此交纏，這是成長故事，也是菜鳥警察面對社會真實現像的成長，導演用懸疑類型去包裹細膩的社會觀察以及情感的轉折。

鏡像之城

以萱：這部長片是由短片的概念延伸，時間設定在2045年，但使用的卻是2015 年拍攝的畫面，而且《鏡像之城》劇中演員都是導演親人，雖然是一部虛構的劇情片，但是本質上卻是一部包含眷念的家庭片。

人肉啃得飢

以萱：這部影片應該是我們今年超限制級的片，如果你是熱愛血腥、恐怖驚悚的觀眾，千萬不能錯過。此片在導演求學階段就開始運釀，但因為太血腥，讓導演沒辦法畢業，所以導演是自己籌借資金來完成這部劇情長片，其實此片也是一部暗喻越南社會人吃人的作品。

歌手阿伯告別秀

以萱：馬來西亞導演在菲律賓拍攝的作品，他找來了一人分飾兩角，同時是本尊，也是分身。影片中導演也有參與演出，此片也深刻刻畫過去明星，面對過氣後，在社會中現況，不勝唏噓。

新加坡2066

以萱：一部新加坡的開國史，以不以為意的口吻來訴說，其實回憶反而是社會當下的現況。導演將紀錄的影像綜合虛構的敘事的混雜，就像是散文電影般，充滿詩意，卻又探索電影語言的實驗性手法，既是一種關於未來的預言，也是一種現代寓言。

賣火柴的女孩

以萱：這是一部相當頑皮的電影，他在「性」方面展露令人驚艷的開放，但其實印尼是一個穆斯林國家。這個故事相當簡單，簡單到像是小小的黃色笑話，但是背後卻隱藏1980年代印尼女性他們的真實處境。這部片子在印尼無法被公開播映。

恐懼錄音室

以萱：同樣來自印尼短片，乍看之下會不清楚主角在做什麼，蛋隨著影像的鋪陳，情緒的堆疊，你會感同身受，不寒而慄，這部片算是印尼歷史的切片，是印尼的黑歷史。

詩人的漫長返鄉

以萱：這是一部劇情長片，綜合以上三部作品將一起放映。其實三個創作者，分別用不同手法與題材，講述不同階段印尼歷史，那這部片，主要講在印尼獨裁恐怖時期被迫流亡的詩人，詩人以詩歌為武器，為民爭取權利，但是片中並非強調詩人的群眾魅力，反而去強調個人面對國家暴力的問題。

敏容：接下來三部片都是出自於柬埔寨，希望讓大家知道柬埔寨的一個新的工作是叫Anti-Archive。將三部片擺在一起介紹，因為三部影片都集中講述，在柬埔寨的年輕人，分別出在不同的社會處境。

迷夢鑽石島

敏容：《迷夢鑽石島》就是從鄉間來到城市打工，有點像是侯孝賢導演「風櫃來的人」意象，來到城市必須面成長，面對物質的嚮往，在過程如何不迷失自我，找到未來。

他方是何方

敏容：與《迷夢鑽石島》相反，女主角是一名擁有財富的房仲，男朋友是一名攝影師，他們不斷在販賣的是中產階級的一種想像。

思念曼波

敏容：是一個特殊的形式，裡頭分為向左和向右的一種形式，一個喜歡跳舞的女孩，他在面對父親的死亡，藉由父親死亡去回溯長大過往，去回憶過往尚未改變的金邊，帶來想法的轉變。

【亞洲稜鏡】策展人郭敏容、節目組 蘇逸華

敏容：關於亞洲的部分，我比較想要選進來的影片，裡頭有一些對於社會的觀察，看自己的生存處境、社會、歷史。

29+1

兩個不相識，卻同年同月同日生的女生。一個是工作一板一眼，卻跟男友的關係出了一些狀況；另外一個是從來沒有談過戀愛、不出國、樂天派的女生。這兩個人因緣際會，透過日記開始對話，邁向三十大關的時候，各自面對的是什麼？到底想要的生活是什麼樣子的？

看到可愛的女生是沈殿霞的女兒鄭欣宜，有遺傳到媽媽的神韻，在片中和香港演員周秀娜有精彩的演出。這部電影也是2015年舞台劇改編的作品。

來自爪哇的女人

是印尼非常資深的導演。這部影片你現在看到雖然是分割畫面，但其實這部影片從頭到尾是一鏡到底。全部都在一個時間拍攝的，所以有舞台的感覺。他在20世紀初期嫁給一個殖民者，講他的憤怒、想要擺脫他身份污名的角色。

這部影片剛開始的時候有個男生，媽媽一直不斷跟他說：「你是柯波拉的兒子你是柯波拉的兒子」，他自己也不相信這件事情，但是媽媽讓他帶著這樣子的一個歷史背景，那他要怎麼樣子去擺脫？

曼谷不羈夜

是一部很長的片子，之前大家可能有看過這部導演的作品，富田克也的「失樂園輓歌」。我覺得第一次看的時候因為它的長度有點坐立不安，第二次看覺得非常非常的好看！他抓了很多我覺得很真實的生存處境。

照片沒說的秘密

也是柬埔寨的片子，但是導演是義大利人，他是一個學博物館學的導演來拍攝的。它是紀錄片，透過攝影，一個是年輕的攝影師，他在爬梳為什麼過去因為紅色高棉的事情，他爸媽要把所有的照片都埋藏著？而同時，當所有要被撲殺的時候，這一個攝影師他會為所有的人拍最後一張照片，而這個攝影師他竟然要開一個博物館去展示那些人死前他所拍的遺照。

靈魂交替

是來自馬來西亞的影片，是一部有點跨類型的警匪懸疑片。看場景設計及預告的時候，他是一部非常有野心，視覺上非常奇特的一部片子。在講述一個連續殺人犯的同時，也帶到馬來西亞曾經過往對原住民的記憶。

牛頓的理想國

是一個菜鳥投票所的監察員，他第一次工作就被派駐到中印度森林裡面，毛太游擊隊跟當地警察互鬥幾十年的紛爭之地。他的任務就是要在地的76個選民能夠在投票日按下投票鈕機上任何一個按鈕。這76個人是當地原住民，他們從來沒看過這樣的機器，不知道意義何在。牛頓想在這些各個作用力之下，找到他所認為的公平性和秩序。

夜巡人間

英文片名是sexy durga，” durga”是印度神難近母的名字。一個北印度女子和一個穆斯林男子，他們深夜要前往火車站到遙遠的地方去，同時間在科羅拉的村落，人們舉行著神秘的儀式，像同樣也是雪山的化身獻祭。這部片攝影非常令人驚艷，全片拍攝過程沒有劇本，是一個即興的公路電影！

骨妹

所謂的古妹就是在澳門地下按摩院工作的女子。為了謀生而加入骨妹的行列，不小心懷孕後照顧小孩，透過這樣奇妙的組合，講出澳門政權交替，隨著時間沖刷來改變社會氣氛跟生活樣貌。

櫻花下我記得

女主角本來是一位老師，三年前男友去世後，還是無法走出傷痛。在蕎麥麵店打工，認識了在染布廠工作的一個師傅。這部片的日文片名意思是，四月裡很長的一場夢，我覺得非常適合在夏季觀賞。導演現年才27歲，希望讓這部作品讓觀者，誠實的面對自己的生活跟週遭的人。

女孩消失後

來自菲律賓的片子，我覺得他是一部非常成功的一種社會評論片。他從晚上坐上陌生人的車，可是一個死一個失蹤，死者好像有受到一些侵害。因為這個事件的發生，政治勢力介入，媒體也從中央靠過來，所有的人都汲汲營營地希望不同的東西。有些人希望能夠找到消失的女孩去哪裡了，有些人卻希望在中間得到一些真正的意義。

我覺得對於人性及社會的發展，切得非常的精準。

閃亮三姊妹：數位修復版

印尼的歌舞片，其實就是三姊妹要出嫁。數位修復版是在60年前所拍攝的，作為印尼第一部數位修復的影片再重新上映，《新．閃亮三姊妹》則是紀念這樣的一個時刻。

新．閃亮三姊妹

這兩部片子我覺得很有趣的地方是，相隔六十年之間，以宗教為主的一個國家，女性的角色，以及家庭對女性的想法有什麼改變。

看的時候其實輕鬆的看就好，那些音樂都會留在裡頭。歌舞的場景安排也都用很多巧思，《新．閃亮三姊妹》也在車陣中開場，所以可見塞車是非常能夠啟發大家作歌舞片的靈感。

女性的工作或對未來的嚮往，以及女性對於自己的身份有了多大的一個改變，也許對於印尼不是那麼熟悉的，可以有一個新切入的點。

 單元總結

夜巡人間

逸華：我在看的過程就是非常驚艷，我發現導演前幾部作品都是靠募資，這一部也是在非常低成本的情況下製作。他想要講的主題其實就是在男性主宰的社會，女性地位被異樣扭曲。在祭壇上是女神，可是進入夜晚以後，男性變成很想要保護對方，或是雄性慾望之下的輕佻。

攝影的運鏡或是用重金搖滾的音樂搭配，去營造一種氣氛，是可以去感受到那種恐懼或害怕跟衝突感。

敏容：那種一口氣放不下去的，他是那麼緊湊。幾乎就是從頭到尾懸疑，在不同的時間點會讓你覺得好害怕，然後發生什麼事。看完以後會很想要抓著旁邊的人說：這部片子怎麼這麼好看！

櫻花下我記得

逸華：女主角穿著浴衣，然後聽著他最喜歡的一首歌，以及在夜間漫步覺得非常舒服～我還蠻喜歡裡面整個攝影跟音樂的搭配，非常推薦給大家。

29＋1

敏容：我原本沒有抱著太大的期望，因為比較像商業類型的走向。可是我覺得非常難得的是他有把人那種很真的，對於到這個時候的變化，有點像是情書的方式，也有點像是在遠端對話，對於我現在這個年齡所碰到的困惑，我覺得是非常好看的。

來自爪哇的女人

敏容：有舞台劇的力道，裏頭關於舞蹈以及一些傳統的對於印尼的藝術的東西呈現蠻漂亮的。

現代啟示錄之子、女孩消失後

敏容：非常商業性的影片，只是我覺得單純的故事裡，還加入對於歷史跟政治的一些評論。

照片沒說的秘密

敏容：是很好的紀錄片，如果只是純粹想要知道柬埔寨到底發生什麼事，我覺得是一個非常好看切入的角度。透過非常清楚的視角，非常漂亮的攝影，怎麼樣子去思考自己的歷史，以及對於有些人竟然會想用慘痛的大屠殺來謀財獲利，實在感到不可思議！

牛頓的理想國

敏容：比較像是喜劇片，可以輕鬆一點。這部和《夜巡人間》，都是印度片。其實我們是想要推廣說，他們在社會寫實的影片裡頭，也是有很強的力道，衝突這麼多、幅員這麼廣，識字率也不太高，把辦公室裡文官想要推行的民主，去跟不同的人去做溝通。

骨妹

敏容：這是很難得看到澳門的文藝性的片子，他以一個非常年輕的第一部電影的導演，講到女性以及澳門這些年來的變化已經都不在了。這個導演他在台灣念電影的，也是在香港工作，後來回到澳門一直覺得澳門一直不斷在變化，於是找到這個故事去拍攝。裏頭兩個演員廖子妤、余香凝，後來一起扶養那個女孩子，演出非常的亮眼，澳門電影節、大阪亞洲電影節和香港金像獎，都有得到提名的一些肯定，對於新演員的觀察上也蠻值得看的。

曼谷不羈夜

敏容：因為片長的緣故，這部片子我覺得不應該在戲院裡面看，但是有些真的很好看的片段。音樂好、攝影棒，應該是屬於戶外放映，一邊喝酒看看銀幕然後聊聊的片段。可是我第二次看的時候比較放鬆，無法控制自己去喜歡這部影片。他裡頭的人物和各個角色的介紹，都是這麼的扎實、完整。我原本以為他劇情不夠緊湊，是因為他花了一些時間在介紹人的狀態。感覺起來像是一種旅途，在曼谷要接待很多日本的客人，恩客跟著小姐回家，兩個人之間到底是朋友還是男朋友？以及不斷滯留的外國人有什麼原因一直無法回去？還有什麼其他企圖，又有什麼樣的關係？為什麼會選這部片子，亞洲跟東南亞裡頭，可以作為一個代表性的亞洲移動。第二次重新看的時候，導演在這些地方對這些人的了解，可以讓這些人變得有血有肉，不會是硬被拉出來的感覺。像是《大佛普拉斯》，拍攝底層小人物的東西，是因為跟這些人在一起相處的原因，我覺得特別的動人。

【亞洲稜鏡：香港進行式】策展人 郭敏容、節目組 謝以萱

敏容：看亞洲的部分的時候，我有觀察到就是去年是在一個沒有計劃下，去年選了很多香港電影，而且每個香港電影，不管他是一個什麼樣的一個，比如說像是「十年」，或像是「樹大招風」，這些影片都不約而同的反映香港的新一代創作者的，他們這樣子的焦慮，那他焦慮的起源是什麼？現在在香港的獨立導演又是如何在說什麼樣的故事，在處理什麼樣的情境，所以我們就希望能夠有一個小小的單元，來介紹香港的影片，那這些香港影片，我們也會邀請這些導演來，在電影節的期間舉辦講座。

董培新與我

以萱：紀錄片《董培新與我》，是香港知名影人舒琪執導的作品，那這個電影紀錄一代插畫家 董培新的故事，那董培新呢就像是台灣的蔡志忠，漫畫、海報、報章雜誌、插畫、小說封面、電影海報，幾乎整個時代香港圖像藝術皆是出自於他的創作，那這個影片深入了他的創作想法，談他是如何在文本繪畫中，如何拿捏揣摩，同時也透過董培新，窺見早已失去香港漫畫的黃金年代。

螻蟻

敏容：由於《董培新與我》只有五十幾分鐘，我們也希望介紹一些短片，《螻蟻》是今年新浪潮得到最佳導演的作品，他在講的是一個寓言式的香港未來，以不同風格畫的方式，也以非常低的成本，來拍攝一個想像，那我覺得導演其實能力非常很強，是一個被看好的未來的導演。

香港製造：數位修復版

以萱：《香港製造：數位修復版》是導演陳果的經典作品，時隔二十年數位修復除新推出，那這部電影延續了當初的古惑仔，以青春電影的元素，但是陳果他把類型推陳出新，同時也呼應了九七政權交移前的香港青年狀態，當時拍攝的成本真的非常的低，但現在這部電影應該是我們版權費付的最珍貴的一部片。

風景

敏容：《風景》也是打破了一些紀錄，這是我做台北電影獎以來，第一次在做觀摩練習非台灣首映的一部影片，這部影片在去年南方影展是開幕片，在許多影展也播過，可是我發現注意到的觀眾不是很多，所以當我有機會再看時我非常非常非常的喜歡，那這個是在講兩個運動，講佔中跟雨傘運動，可是他在裡頭是非常的具體的。

伴生

以萱：《伴生》也是一部紀錄片，其實這部影片對於面臨高齡化社會的台灣也可以說是非常有感觸，這是年輕導演黃肇邦，他花了兩年的時光，記錄了三個家庭，他們如何去面對親人即將失去的這段過程，同時也記錄親人如何照顧老人，那面對生老病死的選擇時候，人會如何面對，那這部影片是描繪關於人的生命走到盡頭的故事，那他也同時是在死亡之際，人與人之間的關係是如何相伴而生，是一部揪心的片。

消失的檔案

以萱：這部片也是紀錄片，是關於香港六七事件，關於這個事件，知道的人應該並不多，因為關於這個事件，香港罷工引發的反英抗暴事件，這個事件在官方只有21秒的影像紀錄，那導演羅恩惠他花了四年的時間去訪問許多當年親身經歷的人，透過更多拼湊，重回這段被抹除的集體記憶那這部紀錄片，正以社區巡演的方式，在香港的各個社區做放映。

單元總結

消失的檔案

敏容：《消失的檔案》在今年香港的關注就像是去年的《十年》所受關注度蠻類似，就像是放映會許多香港觀眾想要自發性來看，像是總監在遇到香港朋友時，他們就有講到說現在一票難求，他們現在要放映都要找千人的放映場所。因為香港現在對於自己過往歷，有蠻大的興趣想要認識，所以《消失的檔案》選擇的原因，其實有一點像是香港民眾在面對自己歷史急切的態度。

香港製造：數位修復版

敏容：當時錯過的朋友，現在可以重新去看。

董培新與我、螻蟻

一個舒緩，然後一個有原創性，互相搭配放映。

風景

那《風景》這部片，一樣又是一部很長的片，很難得，講到政治性的東西，這個政治性的東西參與的人們，但面對這些人們，導演非常努力把這些人的角色掙扎，以及這些人的個性全部塑造出來，他們並不是為了比較大的宗旨，或是比較大的賣落講他們的存在，其中角色的選擇，與存在現況的頗析，連我自己都感覺是非常驚人的。

伴生

在香港放映，我有印象以來，就是在幾個廳，小小的廳，大概放映了有半年，這也是今年香港的現象，應該不能講現象，其實是有一個力量去支持這個東西上映，講的會是非常靠近自己本身的個人故事。