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得獎理由:
看似小成本，小品電影，卻以誠懇和強烈完整的創作企圖，執行出各層面專業表現都在水準之上的電影，整部片蘊含飽滿的生命力。 全部演員都是原住民，且大都是非職業演員，他們良好的表演默契，相互支持的呈現原住民在生活及文化處境上的狀態，是本片最動人的地方。
導演記錄自己的父親在時代錯誤下，被犧牲成在國族、階級、情慾、性別傾向等各方面的邊緣人，仍在顛沛流離、家國盡失的苦難情境中，奮力求生存。他作為一個「人」的生命意義鮮活、不可化約，且具有歷史的重量。
本片以精確、簡單中帶著複雜的風格呈現移工家庭的孤立處境。影片確認了導演紮實的能力，並創造出他對世界的解讀，難以忽視本片讓人聯想到不同國家難民所面臨的艱難處境。
使用人偶做為表現方式，以色彩造成視覺衝擊，鋪陳出人偶在他短短的人生裡，於最有限的範圍內，努力留下自己存在的印記。拍的是人偶，述說的則是平凡人一生最起碼也是最大的夢想。
《只要我長大》的所有演員皆為新演員，但演出自然控制得宜，劇本與對白動人有趣，不過度甜膩溫情。敘事與剪接節奏明快，攝影與音樂可圈可點，陳潔瑤優秀的掌握能力，無疑是最大功臣。
以大時代為背景，襯出台南熱血文青楊熾昌與風車詩社的獨特性，再由楊熾昌引出當年台灣文學界的情況。編劇消化大量的資料，並引用大量影片，將一位前衛詩人的人生，以平緩且極其收斂情感的方式，盡其所能地忠實呈現，做得不僅是苦功，在選擇上亦有其精準獨到的眼光。
《紅衣小女孩》是一部恐怖類型片，劇情重點不在男主角，戲份也不是最多，角色設計平凡（一個只憧憬著買一棟舒服的房子與愛人過舒服的日子的地產經紀），但黃河很用心去演，從氣質、形體、行為到小動作，都細緻地具現了一個被營營役役的現實壓迫得有點悵然的年輕人，到最後竟然還讓觀眾感受到一份淡然的唏噓，緊緊記住角色，這便絕不簡單了。
一個亦正亦邪的老鳥警察，被他演出了味道。面對警界掛鈎地方政客角頭與集體沈淪，和面對女友帶來的生活困境之間，拿捏其間的情緒牽動與感情流動，細膩呈現角色作為一個「警察」、跟作為一個「人」的生命困境。
演出了風塵女郎的味道，一種生命糾結的困境與無奈。一場面對男友提出分手的感情戲，演出內心複雜情緒，極為幽微的流動感情，一段令人驚豔的表演。
陳宇、林晨皓、吳瀚業、小薰（黃瀞怡）、曹世輝、柯曉龍、林金郎、高靖榕、葉瑋庭、莊春花 這十位演員都是新演員，他們展現出的表演默契，和相互間支持的力量，極為動人。就因為他們默契十足的表演，讓這部電影展現出更完整、更真實的原住民文化，及生活的樣貌。
低調的旋律，卻能強烈烘托出人物在大環境的憂慮與彷徨心緒，在人物處境遇空間狀態對應的情境中，營造出具有臨場感與流動性的音場，音樂與影像的完美結合。
當導演面對一群新演員且是小朋友時，只能用攝影隨機去捕捉小朋友們的表演與難控制的走位，影片剪接困難度相對提高，而本片自然流暢、節奏明快，剪輯師功不可沒，值得肯定。
左耳的攝影，除了運用光線營造出層次豐富且俱有質感的影像之外，在複雜的人物關係與時空變化中，運用鏡頭精準而流暢的引領著觀眾深入故事，充分的展現了深厚沉穩的攝影機敘事功力。
一部採用大量聲音資料重建事物樣貌的紀錄片，需要投注的心力和專注勢必極為龐大，但本片不只於此。忠於時代背景的音樂與音效為敘事定錨，片中運用自如的使用聲音符號——創作者成功地重建了那個靈光尚未消逝的世界。
《蘋果的滋味》其實不只是以媒體的角度來看台灣，還帶出很多對於社會現象的反思，出身媒體的李惠仁導演把十幾年來多起事件的來龍去脈，包括報業的衝擊與接下來對體制的反思等等，耙梳得非常清楚。媒體評審認為，選擇此片並非因為這是一部「關於媒體的紀錄片」，而是本片具有全民觀點，看似生硬的議題面向，事實上就是關於所有人的生活，觀眾能夠深深感受到這些事情與自己息息相關。以媒體推薦獎的精神來看，作為「提供社會大眾資訊者」，一致通過將媒體推薦獎頒發給《蘋果的滋味》。
《紅衣小女孩》、 《失控謊言》、 《世紀末的華麗》 許瑋甯在參賽片裡（包括劇情長片或短片）曝光率甚高，但每一次都予人以不同的深刻印象，不論是人物的陰暗機心、深深埋藏著的罪咎抑或帶點自我毀滅的放縱，都活靈活現，充分顯示出她多樣化的表演能力，潛力深不可測。
紀錄片工會不僅積極於台灣紀錄片的調查與出版，大型的口述歷史調查計畫至今已累積上百萬字的文字訪談資料，以文字記下台灣紀錄片的歷史；同時還對台灣各式社會運動的關注總是迅速而敏銳，例如2014年3月，學生占領立法院發起『太陽花運動』，紀錄片工會第一時間聚集數十名會員，憑藉公益理念在網路上進行群眾籌資，半年後完成《太陽‧不遠》紀錄片，為台灣這場重要的學生與公民運動留下影像紀錄。