文∕周郁文
2009 年第十一屆台北電影節很柏林，城市專題特別端出兩大主題單元共三十三部不可錯過的精選名作。為了精緻爬梳柏林電影風華，今年特別與歌德學院、德國電影中心、柏林電影博物館合作，大量看片篩選，挖掘出一部部寶貴作品並鍥而不捨地邀約。今年在柏林影展首映並且備受關注的大片《德國09》(Germany 09)，在片單截止前終於成功接受台北電影節之邀，隆重參與開幕！
《德國09》一在柏林首映就急攻媒體版面，這部片作為2009 年台北電影節開幕片再適合也不過。對今天的德國人來說，德國是馬鈴薯或者災難？《德國09》邀請十三位德國導演共同拍攝，包括湯姆‧提克威(Tom Tykwer)、沃夫岡‧貝克(Wolfgang Becker)、法提‧阿金(Fatih Akin)等，在經過德國分裂六十年、學生運動四十年、德國之秋三十年之後，這群導演在這個充滿意義的時間點，拍出了光怪陸離的德國萬象，與三十年前由法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)等十一位德國新電影導演拍成的《德國之秋》(Germany in Autumn)形成影史對照。
談到柏林與電影，不能不提的絕對是德國影史上第一部獨立製片《星期天的約會》(People On Sunday)。1929年，五位業餘電影人士利用週末閒暇拍出的柏林星期天風貌，全用非職業演員，從繁華的動物園火車站一路拍到西南市郊的萬湖，是一場沒有聲音卻充滿表情的愛情故事。這部默片在有聲片誕生的前幾天首映，成為默片時代的最後幾部片之一。最重要的是本片陣容不可小覷，五位業餘人士後來都在美德電影史上佔有一席之地，包括西奧德梅克(Siodmak)兄弟與比利‧懷德(Billy Wilder)。
在此時期極具代表地位的柏林電影當屬史拉坦‧杜多(Slatn Dudow)的《世界屬於誰？》(Kuhle Wampe)，史拉坦‧杜多是保加利亞人，卻拍出最重要的威瑪共和時期柏林經典，劇本與劇作家布萊希特(Bertolt Brecht)合寫。彼時柏林面臨像今天一樣的華爾街危機，通貨膨脹、失業率暴增，布萊希特著迷於工人運動以及剛盛行的電影媒介，用前衛的風格視角拍出柏林失業工人的悲慘處境，同時也參與部份導演。與《星期天的約會》裡中產階級年輕人無憂無慮的夏日戀曲相對，讓人看到20年代末的一個柏林，兩個世界。短片《柏林工人日記》(Current Problems)是《世界屬於誰？》的序曲，兩部片恰好從無聲到有聲，讓影迷穿越電影時光隧道。
同時，德國女同志片的鼻祖也在柏林誕生了！萊昂蒂娜‧莎崗（Leontine Sagan）的《穿制服的女孩》(Girls in Uniform)講普魯士時代天主教寄宿女校學生與老師之間的師生戀，1931年在柏林首映便不同凡響，飾演女主角的赫爾塔‧提勒(Hertha Thiele)一舉成名，成為30年代一顆閃耀的明星，並接著在史拉坦‧杜多的《世界屬於誰？》中擔綱演出。
威瑪共和的燦爛文化短暫，到了二次世界大戰，德國電影也走向衰頹，多為納粹時期的宣傳電影。電影節選映德國早期電影大師海爾默‧考特納(Helmut Kaeutner)的《橋下戀曲》(Under the Bridges)與沃夫岡‧史塔特(Wolfgang Staudte)的《兇手就在你身邊》(The Murderers Are Among Us)，兩部片拍攝時間相差兩年，1944與1946，但是觀眾看了必定訝異，兩部電影呈現的柏林竟是巨大的對比！《橋下戀曲》主要拍攝場景在柏林—布蘭登堡州的哈維爾河(Havel River)，兩個船伕爭愛橋上一名女子，一邊划船一邊唱歌，雖然拍攝的同時，柏林正處於戰火之中，但由於攝影的技巧運鏡，使戰爭在本片完全不著痕跡，是戰時電影浪漫的異數。
《兇手就在你身邊》是德國影史第一部「廢墟電影」(Trümmerfilm)，也是首部二次戰後發表的影片。炸毀的柏林，一片斷垣殘壁，醫生活在揮之不去的戰爭陰影。當時著名的劇場演員海蒂嘉德‧•納福(Hildegard Knef)分別在這兩部片擔綱，於《兇手就在你身邊》飾演女主角後揚名國際。關於二戰時期，《艾美與亞歌》(Aimee And Jaguar)的故事極為特殊，改編自史實小說，講述納粹人妻與地下運動者猶太女子之間的愛情，為馬克斯．法貝爾布克(Max Färberböck)代表德國角逐2000年金球獎的重要代表作。在柏林影展與日舞影展獲大獎的美國紀錄片《一七五紀事》(Paragraph 175)，著眼在納粹條款第175條同性戀「不正常通姦法」，透過倖存者的訪談，為歷史作下明證。
二次戰後柏林一分為二，東邊出現國營的德發製片廠(DEFA Studio, 1945-1990)，從此東德影片在此製造，第一部為《兇手就在你身邊》，另有三部德發電影精選——西姆．哈斯勒(Joachim Hasler)的《熱舞夏日》(Hot Summer)，1968年出品，當西德青年正在哈馬克斯主義學生運動時，這部歌舞片拍出當時東德人的青春夏日，片中有著名的卡爾‧馬克斯大道(Karl-Marx-Allee)與東柏林街角。《出櫃宣言》(Coming Out)是東德影史上唯一一部同志片，是東德名導海納．卡羅(Heiner Carow)的作品，描述高中男同志師生戀的一場悲劇，並揭露前所未見的東柏林地下文化，影片於1989年柏林圍牆倒塌當晚首映，意義非凡！同年發表的《冬日再見》(After Winter Comes Spring)，是學者導演赫爾克‧米塞維茲(Helke Misselwitz)的長時東德女性影像紀錄，長達十年的攝影觀察，是重要的東德女性影片代表，並為今年柏林影展圍牆倒塌二十年專題的開幕片。
另一部1999年的《搖滾東柏林》(Sun Alley)是德國家喻戶曉的作品，李安德．豪斯曼 (Leander Haussmann)的柏林系列之一，描述發生在圍牆一切為二的柏林街道「陽光小巷」（Sun Alley）上的搖滾愛情。在圍牆西邊，西德青年隔著圍牆高舉左派旗幟，六八學運直到一九七七德國之秋，極左勢力瀰漫、也成就不少電影。除了《德國之秋》，電影節選映法斯賓達《第三代》(The Third Generation)，怪誕風格嘲諷「紅軍派」(RAF)恐怖主義者第三代走向萎靡、失去理想。「摩登德國」單元《心的居所》(The State I Am In)，柏林學派導演克里斯汀．培周(Christian Petzold)則柔性拍出逃亡恐怖份子的女兒的心靈世界。
說到柏林當代女性電影導演，除了06年女性影展專題導演瑪格麗特‧馮‧卓塔(Margarethe von Trota)之外，賀瑪‧桑德斯-布拉姆斯(Helma Sanders-Brahms)與荷克‧桑德爾(Helke Sander)可謂實至名歸。《德國，蒼白的母親》(Germnay, Pale Mother)於六年前女性影展首度在台問世，精準犀利批判德國二戰，可謂重要史詩鉅作。柏林電影教母荷克‧桑德爾更不用說，多部作品關注柏林，此次選映劇情片《女攝影師，圍牆以西》(The All-Around Reduced Personality - Redupers)，描寫西柏林左派單身年輕母親的生活，紀錄片《解放者得自由》(Liberators Take Liberties)則揭露二次大戰柏林婦女慘遭集體強暴的事實。除了拍片，荷克‧桑德爾在1974年創辦歐洲第一份女性主義電影雜誌《女性與電影》(Frauen und Film)，是歐洲女性電影發聲重要管道，引領新電影時期女性主義電影運動。